J. S. Bach in Weimar & Bachtafel 魏玛

巴赫第一次到访魏玛是在 1703 年，但他并没有在那里久留。

巴赫第二次来到魏玛，在那里呆了大约十年。1708 年，威廉-恩斯特（Wilhelm Ernst）公爵邀请他担任宫廷管风琴师和第二指挥。这是巴赫第一次作为宫廷音乐家而非教堂音乐家的经历。

巴赫被安排住在公爵府中简朴的住所，与公爵府的厨师、捕猎者和仆人为邻。他没有特殊的特权地位，基本上与他们平起平坐。威廉-恩斯特公爵努力效仿凡尔赛宫，但他的经济实力不够雄厚，这迫使他不得不雇用价格低廉的德国音乐家，而不是昂贵的法国和意大利音乐家。公爵本人也很有音乐天赋，他会吹长笛和作曲。巴赫甚至根据威廉-恩斯特创作的旋律写了两部作品。但当时的习俗和规范使音乐家成为宫廷工作人员，音乐家作为独立艺术家的概念尚未形成。

巴赫的职责包括管理宫廷管弦乐队，并为他的赞助人创作各种器乐作品，包括管弦乐、管风琴和大键琴作品，以及各种合奏曲。他还为公爵府教堂创作管风琴作品和大合唱，该教堂新近安装了一架精美的管风琴。

在魏玛期间，巴赫的经济状况明显改善。起初，他获得了 156 盾的丰厚收入，七年后，公爵又将他的收入增加到 225 盾。巴赫是个谦虚的人，没有提出过高的要求，也不奢望成名，只要他的职责没有严重影响他的创作，他就已经很开心了。他继续孜孜不倦地努力工作。

在魏玛期间，巴赫除了创作了22首灵歌外，还创作了大量管风琴托卡塔、赋格、幻想曲和合唱曲，以及著名的帕萨卡利亚舞曲和为儿子威廉-弗里德曼（Wilhelm Friedemann）创作的管风琴笔记。此外，他还创作了许多为克莱维耶和各种合奏而作的作品，包括对其他作曲家音乐的原创改编，并将其改编成超越原作的华丽管风琴协奏曲。在此期间，他创作了第一部著名的《路加福音受难曲》。

正是在魏玛期间，巴赫的创作获得了强大的推动力，其崇高而深具哲理的音乐风格与德国文化传统巧妙地交织在一起，并最终成型。令人惊讶的是，他的同时代人和直系后裔都没有认识到他的天才。巴赫的音乐在他自己的时代仍然鲜为人知，而名声则是由他才华横溢但并不出色的儿子们带来的。直到十九世纪中叶，巴赫的作品几乎被人遗忘。

然而，巴赫作为管风琴演奏家却得到了广泛认可。他在管风琴上的精湛技艺成为传奇。即使在魏玛期间，巴赫作为伟大管风琴家的名声也在德国各地不断扩大和传播。

巴赫从未宣称自己是不为人知的天才，但他清楚地意识到自己创作的重要性，并欣赏自己的能力。同时，他认为自己的创造力仅限于狭隘的技艺，其目的是满足赞助人的音乐愿望，而不是自由创作。

1716 年，第一位宫廷音乐总监德雷塞去世，情况发生了变化。巴赫完全有理由期望担任这一职务，但却被泰勒曼夺走了。泰勒曼拒绝后，这个职位被提供给了德雷塞的儿子，他虽然不是音乐天才，但在宫廷事务方面经验丰富。

此时，巴赫的处境变得十分危急，他决定要求辞职。公爵认为这是对他个人的侮辱，也是对秩序的破坏。魏玛成为图林根地图上与约翰-塞巴斯蒂安-巴赫名字有关的最后一个点。此后，他的生活便与萨克森联系在了一起。

在魏玛期间，巴赫创作了许多器乐作品，包括管风琴乐曲、键盘乐器乐曲和室内乐。他还创作了许多合唱作品，正是在这里，他开始形成自己独特的风格，其特点是具有深刻的哲学内涵和复杂的作曲。D 小调托卡塔与赋格是他这一时期的著名作品之一，他在其中展现了自己作为管风琴演奏家的技巧。

他在魏玛期间，形成了一种被称为 "Bachtafel "或 "巴赫之桌 "的传统。这是巴赫在家中组织的音乐家、艺术家和知识分子的定期聚会。这些聚会包括音乐表演和各种话题的讨论。Bachtafel 促进了文化和知识交流，为魏玛文化做出了贡献。