J. S. Bach in Weimar & Bachtafel Веймар

Первый визит Баха в Веймар произошел в 1703 году, но он не задержался там надолго.

Во второй раз Бах переселился в Веймар, прожив там около десяти лет. В 1708 году ему была предложена должность органиста и второго капельмейстера при дворе герцога Вильгельма Эрнста. Это стало первым опытом Баха в качестве придворного музыканта, а не церковного.

Бах размещался в скромных помещениях в герцогском дворце, соседствуя с герцогскими поварами, ловцами и слугами. Он не имел особого привилегированного статуса и был по сути равным среди них. Герцог Вильгельм Эрнст стремился подражать Версальскому двору, но его финансовое положение было недостаточно крепким, что заставило его нанимать недорогих немецких музыкантов вместо дорогих французов и итальянцев. Сам герцог также был музыкально одаренным, играл на флейте и сочинял музыку. Бах даже написал два произведения, основанные на мелодиях, созданных Вильгельмом Эрнстом. Но тогдашние обычаи и нормы делали музыкантов подобных дворному персоналу, а понятие музыканта как независимого художника было ещё не сформировано.

В обязанности Баха входило управление дворовым оркестром и написание разнообразных инструментальных произведений для удовольствия и развлечения его патрона, включая оркестровые, органные и клавесинные композиции, а также музыку для различных ансамблей. Кроме того, он создавал органные композиции и кантаты для герцогской домовой церкви, которая имела прекрасный орган, недавно установленный.

Материальное положение Баха во времена его пребывания в Веймаре заметно улучшилось. Сначала он получал неплохую сумму в 156 гульденов, а спустя семь лет герцог увеличил его доход до 225 гульденов. Бах был скромным человеком, не предъявлял чрезмерных требований, не мечтал о славе, и его радовали уже лишь то, что его обязанности не сильно мешали его творческой работе. Он продолжал трудиться усердно и неустанно.

За время своей службы в Веймаре, помимо создания 22 духовных кантат, Бах также написал значительное количество органных токкат, фуг, фантазий и хоралов, а также знаменитую Пассакалью и Органную тетрадь, предназначенную для своего сына Вильгельма Фридемана. Он также создал множество произведений для клавира и различных ансамблей, включая оригинальные аранжировки музыки других авторов, которые он превратил в великолепные органные концерты, превосходящие оригинальные композиции. В этот период он представил свою первую знаменитую Пассию, "Страсти по Луке".

Именно во времена его пребывания в Веймаре творчество Баха приобрело мощный импульс и окончательно сформировалось его возвышенное и глубоко философское музыкальное стилирование, которое утонченно переплеталось с немецкой культурной традицией. Удивительно, что ни его современники, ни ближайшие потомки не признали его гениальности. В свою эпоху музыка Баха оставалась малоизвестной, а славу принесли его одаренные, но не гениальные сыновья. До середины XIX века творчество Баха было практически забыто.

Однако Бах как органист был широко известен. Его виртуозные навыки на органе стали легендарными. Еще во времена его пребывания в Веймаре слава Баха как великого органиста росла и распространялась по всей Германии.

Бах никогда не претендовал на статус непризнанного гения, но он хорошо понимал важность своей творческой деятельности и оценивал свои способности. В то же время он чувствовал, что его творчество ограничено узкой ремесленной работой, целью которой было удовлетворение музыкальных желаний своего патрона, а не свободное творчество.

Ситуация изменилась, когда в 1716 году ушел из жизни первый придворный капельмейстер Дрезе. Бах имел все основания рассчитывать на занятие этой должности, но ее занял Телеман. После отказа Телемана, должность была предложена сыну Дрезе, который, хоть и не обладал великим музыкальным талантом, имел опыт в придворных делах.

Этот момент стал критическим для Баха, и он решил потребовать своей отставки. Герцог воспринял это как оскорбление личности и нарушение порядка. Веймар стал последней точкой на карте Тюрингии, связанной с именем Иоганна Себастьяна Баха. После этого его жизнь была связана с Саксонией.

На протяжении своего времени в Веймаре Бах написал множество инструментальных произведений, включая органную музыку, музыку для клавишных инструментов и камерную музыку. Он также сочинил множество хоровых произведений, и именно здесь он начал развивать свой уникальный стиль, отличающийся глубоким философским содержанием и сложностью композиций. Одной из его знаменитых композиций из этого периода является "Токката и фуга ре-минор", в которой он продемонстрировал свое мастерство органиста.

Во время его пребывания в Веймаре сложилась традиция, известная как "Bachtafel" или "Стол Баха". Это были регулярные встречи музыкантов, художников и интеллектуалов, организованные Бахом в своем доме. На этих встречах проводились музыкальные выступления и обсуждения различных тем. Бачтафель способствовал развитию культурного и интеллектуального обмена и внес свой вклад в развитие культуры Веймара.